看着古代绘画里的童心童趣,你也怀念童年了吧!
| 人围观 |小孩子好奇心重、调皮是天性,从古到今都未改变过。他们淘气时虽然看着有点“皮”,但却是千姿百态的可爱。当把这些可爱的形象用绘画的形式“记录”下来,他们的顽皮看着不仅颇有趣味,还使人怡悦,他们的无忧无虑、洒脱自在,也更让观赏者不由地有些羡慕呢!
纵观历史,关于儿童形象的题材早在战国时期的玉饰上就已出现。至唐代,人物画兴盛后,画面中也逐渐出现了以儿童玩耍为主的场景,但是这些绘画作品多出自宫廷画师之手,民间对这一题材的需求还很有限。发展至宋代,“婴戏图”自成一派,成中国绘画史上重要的题材。婴戏图一般描绘儿童或玩耍,或嬉戏的妙趣图景,借此表现儿童的天真烂漫,也象征多子多福,生活美满。宋代的婴戏图对儿童神态的刻画形象生动,表现出儿童天真可爱,无忧无虑的精神特质。同时还出现了苏汉臣、苏焯、陈宗训、刘松年、李嵩等一大批专门的婴戏画家。元代至明清时期,尽管婴戏图创作已不如两宋时期,但是婴戏图作品依然受到广大民众的喜爱。
先来看看宋代李嵩的《货郎图》,烦人的孩童惹得老货郎好忙乱。
李嵩,钱塘人,年少时曾以木工为业,因爱好绘画,颇远绳墨,被宫廷画家李从训收为养子,承授画技,终成为一位宫廷画家。但他身居宫廷,却依旧怀念年少时的农村生活,再加之他生活在南宋王朝政治经济文化最为稳定繁华的时期,所以他的作品里,看不到忧国忧民的情感,多反映民间的生活,带有更多的民间情趣,表现手法还非常写实的。
▲宋代李嵩的《货郎图》北京故宫博物院藏
这幅《货郎图》是李嵩的代表作之一。在宋朝时期,带着杂货沿街叫卖的小商贩已经出现。据《梦粱录》中记载,南宋时期,这种挑担推车、走村串巷的货郎行当十分活跃,他们的杂货担上放着、身上还背着、背后还插着。
画面中只见老货郎手摇着拨浪鼓,挑着一担足足有百件的杂物,除了日用杂货之外,最多的就是儿童玩具了,有小鸟、鸟笼、拨浪鼓、泥人、风车、小鼓、花篮、面具、风筝、拍板等等,足够令人眼花缭乱。
当老货郎还来不及放下担子,就已被村童围了起来,他们正在兴奋地欲要动手了,尤其是画中一个还走不稳的幼童都在性急地去抓呢。老货郎只得忙乱地欢迎着、防范着。这幅《货郎图》里不仅有浓厚的乡野情趣,看看这些小孩子们,虽已距离我们一千多年了,但调皮的劲儿仿佛在现在还是随处可见的,他们好动顽皮甚至有点烦人,招惹的老货郎又气又乱还要笑脸照应着生意,让观者不由地为其担心,还被这些毛孩子们不由地逗乐着。
再来看看宋苏汉臣《秋庭戏婴图》,孩童专注斗蟋蟀,紧张地都不敢喘气。
苏汉臣,汴梁(今河南开封)人,曾为北宋宣和画院待诏,能作山水、花卉及禽鸟,但他的绘画成就主要表现在人物画方面,尤精儿童。作品多为婴戏图,下笔纤细、准确,善于在特定的环境下捕捉有趣的生活瞬间,表现儿童的稚拙可爱之态,更能反映了儿童的心理动态。明顾炳所着《历代名公画谱》中谈及苏汉臣的画作时评价道:“汉臣制作极工,其写婴儿,着色鲜润,体度如生,熟玩之不啻相于言笑者,可谓神矣。”其代表作有《秋庭婴戏图》《冬日婴戏图》《长春百子图》等。
▲宋 苏汉臣《秋庭戏婴图》(局部)台北故宫博物院藏
苏汉臣的《秋庭戏婴图》中有三小孩围在一起斗蟋蟀。斗蟋蟀的游戏起源于唐代,兴盛于宋代。画中红衣小孩手拿蟋蟀草逗弄蟋蟀战斗,左侧的蓝衣小孩欲伸出手阻止。紧张地观战中,两小孩用手捂住嘴都不敢喘气。画中虽看不见蟋蟀的身影,却能透过三人的姿态和神情联想到两只蟋蟀正在激烈搏斗的场面。小孩子们的专注、紧张、可爱的模样,不仅让人心生怜爱,更能感受到童稚世界里无忧无虑的快乐。
再来看看清朝冷枚的《百子图》,这么多孩童在嬉戏玩闹。
冷枚是清初宫廷的一位重要画家,擅长人物、仕女、山水、花鸟等各种体裁的绘画,尤精人物、界画,工笔手法堪称一绝。《百子图》是冷枚最具实力的代表作之一,整幅长卷宽有40厘米,长度有200厘米,绘有一百个孩子。孩子们在庭院里嬉笑玩闹,有的三五成群在捉迷藏,有在沉思,有的在哭闹,有的在玩秋千、下棋、乘船、玩木偶、放鞭炮……各有不同、热闹无比。最难得的,是每个小孩子的神态刻画,无一雷同、生动逼真、活泼可爱。看看这些无忧无虑的孩子们的玩得这么尽兴,多么自然亲切,仿佛让观赏者也能感受到他们的快乐。
▲清 冷枚《百子图》北京故宫博物院藏
古代以众多儿童嬉戏的“婴戏图”,一方面充满着快乐的气息;另一方面有多子多福的美好寓意,也反映着民众对美好生活的期盼,并在民间流传广泛,逐渐成为人们生活中,尤其是逢年过节不可或缺的吉祥装饰素材。画面中儿童的身心没有束缚、自由自在、快乐十足的优美意境,有着成年人在世俗社会中对自由生活的向往、对纯真童心的怀念,自然也成为一种唤起成年人内心共鸣的情感途径。谁还曾经不是个“没心没肺”的孩子,谁还没做个几件孩子气的事,却最终变成了患得患失的大人。所以在这个儿童节, 保留几分孩子气,保留一份童心,就是在享受简单知足、真诚快乐的“趣味”。
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